《春雨潇潇》——鲍加油画

       在中国的油画界里，我们年过六十这一辈子人多有大抵相同的经历，其中鲍加有一种独特处，就是他基本上自习成才，是坚持不懈又善于敏悟的努力，使他在不无曲折的道路上日益显示出才能。他长期担任安徽当代画界的带头人，成绩显著。尽管他缺乏"科班"训练，曾少了一点功底，但是他从小就热情地入现实生活及从事文化工作，于是早在青年时就在革命历史画卷中，在对劳动者的歌颂中，在自家乡土地的礼赞中畅写壮怀，使人刮目相看，来自生活豪情与敏悟盖过了他以前的弱点，加上他敢干实践，不畏艰难，造就出鲍加的艺术性格，他在20世纪80年代仍然去奔闯大漠，攀登雪山，让风沙和雨雪再一次和进一步锤炼这种性格。他不知疲倦地一程又一程前行，他的风景画与他前期作品一脉相承，都反映出他是一位热诚拥抱生活的歌唱者。如今他着重在描绘自然景物之中开拓出一片独特的天地。

　　鲍加笔下的天地是如此的丰富多彩，足迹所至，天南海北，处处引发出他的感性。所作形形色色都引人入手，有如山阴道上应接不暇之感。尤其值得称道的他对最熟悉的、最富有情感的景物的写照，这就是中国皖南山乡。他本是这山乡之子。故土山川丽秀、民风醇厚，滋养了一代又一代的文人雅士，包括新安画派等前人在内，这自然与人文都给予他以深层的影响。从这些画幅中，我们欣喜地看到他笔下情味往往更加率真。一种是很多人评论过的"明快清新"等。例如那些绿灰色的潇潇春雨，浅滩长桥的隐翠，江流的生气，小院花影的平和……一一催人乡思。由于这些出自于一位经历过豪情岁月的画家，所以意趣特不寻常。还有别人较少谈论到而我有所偏爱的，那就是很多画中的大树、大山、大石、大坝、大桥和在这些巨大而且常常形态工苍老的意象之旁的人的生机。例如那些家乡的老树，海浪中的巨礁，斑驳的石壁、层峦和老屋等等，我虽然不敢说这里必有特定的象征意义，但至少蕴涵着自然精神的力量：穿过历史而长存下来的人化的自然或自然的人化。我觉得这构成了他的乡土乐章中最显著动人的两个互相呼应的正副主题。

　　正是艺术探索的反复和无止境，用得着"山重水复"这句古话。宋人陆游"山重水复疑无路，柳暗花明又一村"的语言把人生和艺术的哲理都隐括进去了，虽然我觉得它的后半联境界太实而范围太窄，但人生如同在山川中跋涉和探索令人赞叹。